От диванного аналитика. Лихие 60-е
Шестидесятые годы века минувшего по праву считают «золотой эрой кино»: в Голливуде вышло много культовых фильмов, в Европе заявили о себе новые актеры и режиссеры, на телевидении расцвели сериалы и «мыльные оперы». Давайте окунемся в прошлое…
США. С 1934-го по 1968-й в Америке существовала так называемая система самоцензуры «Кодекс Хейса». На бумаге запрещалось совсем немного, но по факту всё: черный юмор, отношения между людьми разных рас, показ любой внутрисемейной коллизии и т.д.
Были ли исключения? Конечно. Одним из них оказался ситком «Семейка Аддамс» (1964–1966). Сюжет каждой серии строился на показе быта мрачной, но очень милой семейки. Но черный и часто абсурдный юмор, сильный контраст с «нормальными» (хотя по сути еще более странными, чем Аддамсы) людьми и впервые на американском ТВ показ близких отношений между супругами выделили сериал среди других. Сильной шумихи он не вызвал: популярность цветного телевидения (ситком был черно-белым), фильма «Бэтмен» с Адамом Уэстом и прочее сделали свое дело, и «мрачную семейку» закрыли после двух сезонов. Позже ситком стал классикой, но это потом…
СССР. В Советском Союзе в 60-е наступили хорошие времена: война давно закончилась, всё отстроили, будущее казалось прекрасным. Кино также претерпело изменения: расцвет комедийного кино, появление артхауса, даже в кино про войну больше внимания стало уделяться не коллективному подвигу, а истории отдельных людей. Не стоит забывать и победителя премии «Оскар» за «Лучший фильм на иностранном языке» – эпическую драму «Война и мир» (1965–1967) по роману «великого и (по большей части) ужасного» Льва Толстого. Можно относиться как к фильму, так и первоисточнику по-разному, но невозможно не отметить игру актеров и безумно дорогие для тех лет декорации.
Япония. 60-е были сложными для японского кинорынка: люди стали реже ходить в кинотеатры, а фильмы, где школьники и школьницы в форменных костюмчиках и с прическами а-ля Элвис Пресли формировали подростковые банды, потеряли популярность. Но исчезновение цензуры вернуло на экраны критику действительности и политические высказывания. И если в США фильмы про мафию теряли популярность, в Японии развился жанр «якудза эйга» (кино про жизнь членов банд якудза), позже добавился «пинк эйга» с простеньким сюжетом и множеством 18+ сцен. Фильмов про якудзу очень много: «Загнанный волк» (1960), «Юность зверя» (1963), «Токийский скиталец» (1966)…
Бразилия. Судьба кинематографа страны карнавалов и мыльных опер в 60-е была незавидной и печальной: если до того в основном снимались «кальки» американских фильмов, то тут и они перестали выпускаться из-за банкротства крупнейшей продюсерской компании Vera Cruz. Экономическая нестабильность и установление военной диктатуры также не радовали, и новые энтузиасты решились снимать кино, где были показаны проблемы социального неравенства, бедности и новой политики страны: «Vidas Secas» (1963), «Поединок» (1965), «Земля в трансе» (1967). Эти фильмы были продуктом «нового кино». Но, к сожалению, к концу 60-х «Cinema Novo» фактически прекратило свое существование из-за ужесточения цензуры, а многие кинематографисты эмигрировали.
Елена Шишканова
